光圈大小差异体现在哪？

光圈大小的不同主要表现在进光量、景深控制、画质表现以及适用场景这四个方面。F值较小的时候（比如F/1.4），光圈就比较大了，在单位时间内可以进入到镜头中的光线也就更多一些，在弱光环境下也可以保持合理的曝光并且使用较快的快门速度来降低背景模糊的程度从而突出人物或者静物的主题；而当F值较大时（例如F/16），光圈就会比较小，进光量也会相应地减少一些，在需要较慢的快门速度或者是较强的光源条件下才能得到前后都清晰的大景深效果的画面效果，适合拍摄风景、建筑和星芒等等题材的作品；另外大多数镜头在F/5.6～F/11之间可以获得最好的成像质量，虽然手机由于受到物理结构限制大多采用固定的光圈加上算法模拟的方式来进行虚化的处理，在人像模式下仍然可以根据深度信息做出层次分明的效果变化。

一、进光量的不同决定了曝光方式和手持拍摄的可能性

光圈大小和单位时间内通过的光线多少有关联，比如f/2.8和f/11之间相差大约四挡曝光量，也就是f/2.8可以进入的光线是f/11的十六倍。所以在室内或者傍晚的时候，如果用f/2.8的话就可以把快门速度提高到1/125秒以上来避免手抖造成的模糊现象；但是如果是强制性的用f/11去拍的话，在ISO设置为3200的情况下，即使把快门降到只有1/15秒这样低的速度也还是需要依靠三脚架的帮助才行。

二、景深的变化会改变画面的叙述逻辑和视觉中心

景深不只与虚化的程度有关，还和光圈大小、镜头焦距以及拍摄距离等因素有关，在大光圈（比如f/1.4）、短焦距（例如50毫米）并且对准了大约1.5米远的地方的时候，景深只有大约12厘米左右；而用小光圈（比如说f/16），同样的条件之下，则可以达到将近两米的距离内都比较清晰的效果。所以风光摄影要使用的是f/8～f/13之间的光圈值来保证整个画面都是清晰的，并且避免了因为大光圈后面出现衍射现象而导致的画面变得模糊的情况发生。

第三部分画质的表现有明确的“黄金区间”和物理界限

镜头锐度不随着光圈缩小而呈线性的提高趋势，在实际测试中发现：当使用的是24-70mm f/2.8这样的镜头，并且把光圈值设为f/2.8的时候，中心部分已经非常清晰了，但是边缘处的解析能力却降低了大约18%左右；到了f/5.6这个数值的时候整个画面的一致性达到了最高点；进一步减小到f/22时由于光线衍射的原因使得整个画面的MTF曲线都向下移动了，细节表现得很差。因此使用者应该养成一个良好的习惯，在一般情况下先用f/5.6或者f/8来进行拍摄，等到需要进行重要的输出的时候再根据实际情况调整到f/11的程度上，从而避免不必要的画质损失。

四、适用场景要和光学性质以及创作目的相符合

人像特写要用到F/1.4-F/2.8之间的镜头来制造出一种呼吸感的虚化效果；街头摄影捕捉瞬间的时候选择F/4左右的光圈可以兼顾景深和快门留白的空间；在进行建筑物测绘时要使用F/11以上的光圈以保证立柱等直线不会出现变形的情况；为了得到星星的效果就需要用上F/16以上级别的镜头，在经过了光圈叶片分割之后会呈现出八角星或者六角星的样子；虽然手机用户不能直接调整物理上的光圈大小，但是在专业的拍摄模式下可以通过手动设置ISO值以及快门速度的方式来达到类似的效果，并且还可以开启人像模式来进行二次虚化的调整。

因此光圈并不是一个独立存在的参数，在曝光三元组以及影像语言中起着桥梁的作用，只有掌握了光圈值背后所蕴含的光学原理之后，我们才能够准确地控制住每一次快门按下的动作。